Профессии: из первых уст, стр. 27

Васильевой посетим мир закулисья.

– Все знают, что театр начинается с вешалки. Согласны ли вы со

Станиславским или есть альтернативный вариант?

– Для зрителя, безусловно, театр начинается с гардероба. Но если смотреть

на театр с точки зрения продукта, который он выпускает, а это спектакль, то

театр начинается с пьесы, ведь пьеса – это основа будущего спектакля, а значит,

и театра в целом. В репертуаре каждого среднестатистического театра от 20 до

40 постановок, в зависимости от численности артистов в труппе. В

драматических театрах труппы меньше. В театрах оперетты, музыкально-

драматических театрах – больше. Чем больше труппа, тем больше

возможностей, а значит – шире репертуар.

– Кто занимается подбором драматургического материала для

постановок и как формируется репертуарная афиша театра?

– Формирует репертуарную афишу театра, прежде всего, художественный

руководитель, а непосредственно поиском пьес для постановки занимается

руководитель литературно-драматургической части совместно с режиссерами

театра. И дело это не такое простое, как кажется на первый взгляд: мало найти

хорошо написанную пьесу, острую по тематике, волнующую и ум, и сердце, с

интригующим сюжетом. Важно, чтобы эта пьеса соответствовала общей

эстетической направленности репертуара театра, легко расходилась на

актерский состав, удовлетворяла запросы постановщиков. Ведь не секрет, что

каждый режиссер работает в своем стиле, жанре. Наш художественный

руководитель Николай Кравченко, например, тяготеет к глубоко философским

пьесам («Лесная песня» Леси Украинки, «Дорогая Памела» Джона Патрика,

«Дракон» Евгения Шварца) и к комедии, полной иронии, сарказма, парадокса

(«Это была не пятая, а девятая…» Альдо Николаи, «Свадебный марш» Валентина

Азерникова, «Шесть блюд из одной курицы» Ганны Слуцки). Зная это, уже

понимаешь, в каком направлении искать, что предлагать ему. И я, как

заведующая литературно-драматургическим отделом, очень горжусь тем, что

пьесу для недавнего юбилея ему подыскала именно я («Свадебный марш»

Азерникова).

Над своей третьей постановкой в нашем театре трудится сейчас режиссер

Василий Цимбал. Настоящая любовь, чистая, светлая, и разговор о высоких

55

моральных идеалах – вот то, что непременно должно быть в его спектаклях,

оттого его жанр – романтическая комедия, мелодрама, драма. Интересует его и

сатира, но пока только в качестве проектов. То есть, я не говорю, что эти

режиссеры не приемлют или не практикуют работу в других жанрах, нет. Просто

вышеперечисленные жанры в их творчестве доминируют.

– Кто предложил для постановки пьесу «Деревья умирают стоя»?

– С этим материалом получилась довольно забавная история. Пьеса одна

из моих любимых, и пару лет назад я предлагала ее для постановки в нашем

театре. Николай Антонович согласился, что пьеса хороша, но в работу не взял.

Тогда просто некому было ее ставить: не было режиссера, который бы ею

серьезно заинтересовался. И вот в прошлом году наш новый коллега Василий

Цимбал предложил для постановки те самые «Деревья…» Касона. Выясняется,

что это одна из его любимейших пьес. Совпадение? Для моей творческой судьбы

– просто чудо. И я безмерно благодарна и Василию Алексеевичу, и Николаю

Антоновичу за данную мне возможность работать в спектакле по этой пьесе в

качестве актрисы: я играю Марту-Изабеллу.

– А что же дальше, когда пьеса уже выбрана?

– Распределение ролей! В спектакле «Деревья умирают стоя» занято 17

человек. В главной роли – Светлана Слобожанинова и Сталина Лагошняк, обе –

заслуженные артистки Украины. Также в ролях заслуженный артист Украины

Анатолий Соколов, Руслан Коваль, заслуженная артистка России Виолетта

Мамыкина, заслуженный артист Украины Андрей Жила, Алекс Межурецкий, Галина

Губова и другие. Кстати, ровно 20 лет назад этот спектакль был в репертуаре нашего

театра. Ставил его Александр Сугак. Сталина Васильевна также играла роль

Бабушки. А вот Анатолий Евгеньевич играл главную мужскую роль – Маурисьо! Вот

так!

– Вернемся к нашей экскурсии. Следующий этап – репетиционный?

– Первые репетиции у артистов – застольные. Так они называются. Нет, то, что

вы подумали, происходит с теми же людьми, за тем же столом, но в день премьеры.

(смеется) На застольных репетициях режиссер читает пьесу, выдает артистам роли

(как правило, подписанные лично, с пожеланиями успеха). Идет сверка по ролям,

артисты начинают «обживать» авторский текст, вговаривать, делать его «своим».

Режиссер, предварительно раскрыв свой замысел реализации данного материала,

идейно-тематическую суть постановки, помогает артистам анализировать и пьесу, и

полученные роли, намечая характер персонажей, их взаимоотношения с

окружающими, бесконечно отвечая на вопросы «Почему?». Почему